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巴黎2019年6月10日 /美通社/ -- 1819年6月10日，居斯塔夫·庫(kù)爾貝出生于奧爾南（弗朗什-孔泰大區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)）。2013 年，庫(kù)爾貝博物館在此建立。為了紀(jì)念這位偉大的藝術(shù)家（站在藝術(shù)歷史而非當(dāng)今市場(chǎng)的角度）誕辰兩百周年，“嚴(yán)培明對(duì)話(huà)庫(kù)爾貝”的展覽將于2019年6月10日周一在此正式開(kāi)幕，展示庫(kù)爾貝《Origin of the World》系列作品以及中國(guó)藝術(shù)家嚴(yán)培明的畫(huà)作。自 1980 ，嚴(yán)培明居住法國(guó)第戎。
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庫(kù)爾貝的一些自畫(huà)像作品（《The Desperate Man》、《The Wounded Man》）和風(fēng)俗畫(huà)作品（《Burial at Ornans》、《Bonjour Monsieur Courbet 》【又名《The Meeting》】）都是藝術(shù)史上赫赫有名的畫(huà)作。但庫(kù)爾貝作品主要是大量風(fēng)景畫(huà)和狩獵場(chǎng)景畫(huà)。終其一生，庫(kù)爾貝始終不忘初心，畫(huà)叢林景色、畫(huà)懸崖峭壁、畫(huà)海邊風(fēng)景，始終畫(huà)其所想。這些畫(huà)是他現(xiàn)行畫(huà)作拍賣(mài)市場(chǎng)的主體作品。
Artprice 創(chuàng)始人/首席執(zhí)行官 thierry Ehrmann 稱(chēng)：“時(shí)而晦暗、時(shí)而燦爛，庫(kù)爾貝的畫(huà)作具有典型的當(dāng)代藝術(shù)特征。2014 年，貝耶勒基金會(huì)博物館展示了他的作品，以及聲稱(chēng)深受庫(kù)爾貝影響巨星彼得·多依格 (Peter Doig) 的作品。我們還知道杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 將其視為他最敬佩的畫(huà)家之一，也在收藏他的畫(huà)作?！?/p>
長(zhǎng)期以來(lái)，居斯塔夫·庫(kù)爾貝的作品在法國(guó)以外的地方一直非常受歡迎。他拍賣(mài)價(jià)最高的十三幅作品全部在英國(guó)和美國(guó)拍出。截至目前，他拍賣(mài)價(jià)最高的作品為《Reclining Nude》（1862 年）。這幅畫(huà)于 2015 年在紐約佳士得拍賣(mài)行售出，拍賣(mài)價(jià)為 1530 萬(wàn)美元。驚世之作，物有所值。1943 年，這幅畫(huà)作被納粹統(tǒng)治者從弗倫茨·哈特萬(wàn)尼 (Ferenc Hatvany) 男爵手中沒(méi)收，62 年后方才歸還給其后裔。隨后，它在巴黎大皇宮舉辦的居斯塔夫·庫(kù)爾貝回顧展上展出。2007與2008 年，在紐約大都會(huì)劇場(chǎng)展出。
但是，結(jié)果至今仍然出人意料，因?yàn)閹?kù)爾貝的大型作品在拍賣(mài)會(huì)上十分罕見(jiàn)：他的拍賣(mài)作品僅有不到 2% 達(dá)到了百萬(wàn)美元關(guān)口。他的核心市場(chǎng)所包含的作品價(jià)格一般在 1 萬(wàn)美元到 20 萬(wàn)美元之間。絕大部分是尺寸不足一平方的小型帆布油畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)。庫(kù)爾貝的作品幾乎全是繪畫(huà)作品；自 2000 年以來(lái)，僅有 20 幅素描和 9 幅版畫(huà)曾被拍賣(mài)，而繪畫(huà)作品達(dá) 352 幅。
跟十九世紀(jì)的大多數(shù)藝術(shù)家一樣，相對(duì)而言，居斯塔夫·庫(kù)爾貝的市場(chǎng)并沒(méi)有受到藝術(shù)市場(chǎng)繁榮的影響。但情況并非總是如此。他的畫(huà)作價(jià)格從 20 世紀(jì) 80 年代彪升之后，過(guò)去 30 年以來(lái)一直比較穩(wěn)定。他的畫(huà)作《Lisière de forêt》 (Forest Edge) （1865 年）自問(wèn)世以來(lái)，連續(xù)進(jìn)行了 7 次拍賣(mài)，完美詮釋了他的畫(huà)作市場(chǎng)的演變。
此幅作品的銷(xiāo)售歷史說(shuō)明了居斯塔夫·庫(kù)爾貝市場(chǎng)的三個(gè)主要特征：
價(jià)格增長(zhǎng)最密集的階段正好對(duì)應(yīng) 20 世紀(jì) 80 年代的印象派泡沫階段。經(jīng)濟(jì)學(xué)家將其歸因于日本買(mǎi)家購(gòu)買(mǎi)力的強(qiáng)勁增長(zhǎng)。彼時(shí)，日本買(mǎi)家熱衷于購(gòu)買(mǎi) 19 世紀(jì)后期和 20 世紀(jì)初期的歐洲作品。正是在此期間（1987 年 10 月 29 日），日本收藏家村內(nèi)道昌于紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，以 462000 美元的價(jià)格買(mǎi)下作品《Le Chêne de Flagey》(The Oak at Flagey) （1864 年）。五年之前，奧爾南庫(kù)爾貝博物館購(gòu)買(mǎi)了此幅作品，但必須支付 550 萬(wàn)美元，超過(guò) 1987 年價(jià)格的 10 倍之多。
《The Oak at Flagey》是一幅比《Forest Edge》（1865 年）尺寸大得多的帆布畫(huà)，但兩幅作品在 20 世紀(jì) 80 年代的價(jià)格差距（前者 462000 美元，后者 198000 美元）與 2013 年的價(jià)格差距（550 萬(wàn)美元對(duì)比 118750 美元）相比大幅縮減。道昌 1987 年購(gòu)入此畫(huà)作真是明智之舉。第二年，《Forest Edge》的價(jià)格（192000 美元）應(yīng)該已經(jīng)受到印象派氣泡的影響。在過(guò)去的 30 年間，此畫(huà)的價(jià)格起伏不定。與之相反，《The Oak at Flagey》的價(jià)格卻一路彪升。
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