東京2015年11月12日電 /美通社/ -- 東京國(guó)際映畫(huà)祭 (TIFF) 聯(lián)合 Kyoto HISTORICA International Film Festival，于10月25日至30日在具有歷史性意義的大江能樂(lè)堂 (Ooe Nohgakudo Theater) 舉辦了名為“Kyoto Filmmakers Lab”的研討會(huì)。新項(xiàng)目“導(dǎo)師講習(xí)班”(Masters Session) 被加入研討會(huì)，以支持年輕電影人的持續(xù)進(jìn)步，并幫助他們?cè)陔娪皹I(yè)中取得成功。TIFF 為一個(gè)導(dǎo)師講習(xí)班和來(lái)自“亞洲未來(lái)”單元與“日本電影Splash”單元的 TIFF 評(píng)審團(tuán)成員進(jìn)行了安排，以便舉辦一個(gè)活躍思想的講座，該講座名為“Now and Future for Asian Cinema: The Standing Point of Asian Cinema”（亞洲電影的現(xiàn)在和未來(lái)：亞洲電影的立足點(diǎn)），由 Mako Tanaka（神戶(hù)映像辦公室 (Kobe Film Office) 代表委員）主持，共有來(lái)自19個(gè)國(guó)家和地區(qū)的78位電影人參加了這一活動(dòng)。
（圖1：http://prw.kyodonews.jp/prwfile/release/M102849/201511115512/_prw_OI1fl_md6nVmdo.jpg ）
（圖2：http://prw.kyodonews.jp/prwfile/release/M102849/201511115512/_prw_OI2fl_ZE19KwD4.JPG ）
在講習(xí)班上，發(fā)言嘉賓王慶鏘（Jacob Wong，香港國(guó)際電影節(jié)策展人）、Olivier Pere（ARTE France Cinema 執(zhí)行總監(jiān)）、大森立嗣（Tatsushi Omori，導(dǎo)演）、馬克-佩朗森（Mark Peranson，瑞士盧卡諾影展 (Festival del Film Locarno) 節(jié)目主管）和黃鴻端（Jeane Huang, 臺(tái)灣城市游牧影展 (Urban Nomad Film Festival) 策劃人）一起討論了亞洲電影業(yè)的現(xiàn)狀，及其各自所在國(guó)家和地區(qū)的獨(dú)立電影人情況。
在談到日本情況的時(shí)候，大森表示雖然現(xiàn)在有許多獨(dú)立電影被制作出來(lái)，但是與過(guò)去相比，成功兼具藝術(shù)和商業(yè)元素的中等成本電影變得更少了。
Pere 表示，法國(guó)支持電影的情況有所不同，該國(guó)政府支持電影事業(yè)的發(fā)展，國(guó)內(nèi)電視頻道被要求對(duì)電影制作進(jìn)行投資，而 ARTE 電視臺(tái)對(duì)支持新的電影人尤其感興趣。來(lái)自香港的王慶鏘則談到了中國(guó)大陸和香港地區(qū)的情況。在中國(guó)大陸，大型網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)公司現(xiàn)在處在獨(dú)一無(wú)二的有利位置上，能夠投資制作電影內(nèi)容并進(jìn)行供應(yīng)，如今在中國(guó)大陸制作的電影中，60%的電影都能在消費(fèi)者的手機(jī)/平板電腦上觀看，但是現(xiàn)在中國(guó)大陸市場(chǎng)對(duì)電影內(nèi)容還是有很大的需求。王慶鏘表示，這種情況對(duì)獨(dú)立電影人非常有利，現(xiàn)在大型網(wǎng)站也在制作電影，因此年輕的電影人能夠前往這些網(wǎng)站的工作室，為它們制作電影。小組討論結(jié)束之后則是觀眾問(wèn)答環(huán)節(jié)。
